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Santerre, en traitant ce sujet, ainsi qu'on a pu le voir sous le n° 52, a représenté Suzanne seule au bain, mais épiée par les vieillards. Louis Carrache, dans le tableau que nous voyons ici, a donné un instant plus avancé de cette scène. Déja les deux vieillards se sont approchés de Suzanne qui paraît vouloir fuir et se dérober à leurs regards; mais l'un d'eux a saisi la draperie dont elle cherche à s'envelopper; Suzanne paraît leur dire : « Je ne vois que péril et qu'angoisses de toutes parts, car, si je fais ce que vous désirez, je suis morte, et si je ne le fais point, je n'échapperai pas de vos mains; mais il vaut mieux tomber entre vos mains sans avoir commis le mal, que de pécher en la présence du Seigneur. »

Les peintures de Louis Carrache se font remarquer par des lumières larges et vives; il a aussi donné à ses têtes des expressions justes et pleines de sentiment, ainsi qu'on le voit dans ce tableau qui a fait partie de l'ancienne galerie d'Orléans. Il a passé depuis dans le cabinet d'Angerstein, et se trouve maintenant au British Museum.

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Santerre, in treating this subject, as may seen n° 52, has represented Susannah alone in the Bath, but watched by the Elders. Lodovico Caracci, in the picture we have before us, has chosen a more advanced stage of the scene. The two old men have already approached Susannah, who appears to wish to fly and screen herself from their looks; but one of them has seized the garment she is endeavouring to cover herself with ; Susannah appears to say to them : « Alas, I am in trouble on every side : though I follow your mind, it will be my death : and if I consent not unto you, I cannot escape your hands. Well, it is better for me to fall into your hands, without the deed doing, than to sin in the sight of the Lord. »

Lodovico Caracci's pictures are remarkable for the breadth and vivacity of the light : he has also given to his heads expressions full of fidelity and sentiment, as may be seen in this painting which formed part of the ancient Orleans Gallery. It has since been in the Angerstein Collection, and is now in the British National Gallery.

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